Przetworzenia opery

Dla teatru operowego w Polsce ten rok był udany – 36 premier w całym kraju¹, Warszawska Jesień „w oparach opery” oraz inscenizacja Tristana i Izoldy w reżyserii Mariusza Trelińskiego, otwierająca jubileuszowy – 50. sezon artystyczny w Metropolitan Opera w Nowym Jorku. Możemy tylko żałować, że nie doczekaliśmy się prapremiery Immanuela Kanta z muzyką Leszka Możdżera w Warszawskiej Operze Kameralnej, która uzupełniłaby sukces dzieł Thomasa Bernharda na polskiej scenie. Działo się dużo, ale przytoczone wyżej dane tylko w niewielkim stopniu odzwierciedlają rzeczywistość, ponieważ sztuka operowa ani trochę nie zwalnia tempa, ciągle oczarowuje swoich fanów i właśnie przechodzi kolejny etap rozwoju.

Zagubienie na „Zagubionej autostradzie”

Można było się zastanawiać, czy polskiej reżyserce uda się uniknąć zbyt wielu nawiązań do oryginalnego obrazu Davida Lyncha, jak poradzi sobie z erotyką, oraz czy brak tradycyjnej przestrzeni scenicznej nie utrudni wystawienia opery. Nic bardziej mylnego! Zagubiona autostrada w reżyserii Natalii Korczakowskiej podczas 16. MFF T-Mobile Nowe Horyzonty to premiera, o której już teraz możemy powiedzieć, że była jednym z najciekawszych, jeśli nie najlepszym wydarzeniem operowym 2016 roku. Projekcja thrilleru-fantazji odbywającej się głęboko w głowie głównego bohatera – Freda Madisona – trzymała w napięciu aż do samego końca.

Perfekcyjna równowaga Lyncha i Badalamentiego

Czołówka serialu Twin Peaks Davida Lyncha już na samym początku daje widzowi do zrozumienia, że nie będzie miał do czynienia ze zwyczajnym światem, a dokonana w nim zbrodnia (czy tylko jedna?) wcale nie jest oparta na na typowych motywach. Sielankowe obrazy z miasteczka Twin Peaks położonego osiem kilometrów od granicy z Kanadą, przepiękna przyroda, spokój i zwyczajne życie przeplatają się ze sprawami, o których filozofom się nie śniło.